“我们应该学习新的技术。
新的东西出来我们不能阻挡，其实也挡不住，
在我们的摄影教学里使用频率非常高。
金宝技术相机搭载利图数字后背配上康素闪光灯，
摄影这块的教育应该顺应时代的潮流。”

以下是耐索公司对李亮的采访：

耐：清华美院摄影专业的设备配置，能给我们介绍一下吗？
李： 我主要筹建清华美院的摄影棚和配套设备，摄影专业的配套设备原则上要高品质的产品来完成这个摄影实验室的配套，我们有相当一部分专业设备选择了耐索公司提供的产品。
耐索公司代理了我们想买的、质量过硬的灯具、相机、数字后背等设备。耐索代理的金宝技术相机使用比较方便，特殊的结构设计，对我们来说因为以学生使用为主，且不同的学生因为操作习惯不同，这就需要耐用的设备，操作易出问题的产品我们不会选择。
灯光方面我们选的是康素灯，康素是国际知名品牌，质量有保证，耐索当时给的价钱也合理，而康素公司刚刚推出的电影灯，和阿莱合作做的闪灯型聚光灯，这套东西在市面买的价格应该是比较高的，但耐索照顾我们，给了一个很好的价格，这也是对摄影教育的支持。另外我们还买了一些高速闪灯，康素的高速灯确实质量过硬，其他品牌的高速灯要把输出量拉下来才可以实现高速，而康素是输出量越大，闪光速度越快，这才是真正的高速灯，我们用得很多，体育、舞蹈、人像我们都用这个。金宝技术相机搭载利图数字后背，配上康素闪光灯，在我们的摄影教学里使用频率非常高。
我们非常感谢耐索公司对教育事业的支持，使我们得以顺利开展教学工作。由于学校的资金问题，当时我们只能付首款，而剩下的钱需要很长一段时间才能够到位，但在付完首款后，耐索就交付了设备，使我们可以正常教学。

耐：清华美院的摄影教学体系中，你主要负责哪些方面？
李： 以前我负责建设清华美院的摄影实验室，后来我年岁渐大，基本上快要退休了，现在只负责一些技术上与设备的具体工作，比如设备的配套完善，一些设备的维修与厂家联系之类的，以及学校需要的一些比较难的拍摄项目，我会带学生去完成这样的项目。比如清华竹简的拍摄，我带研究生花两年时间去完成的，那是全国公认拍得比较好的竹简项目。用的是金宝十字架，利图后背和康素灯。

耐：你平时主要使用哪些设备?
李    我现在主要用8 x 10大幅传统技术相机，给客户拍油画、艺术品、古董等基本上都拍胶片，北京市面上的8×10胶片基本上都被我买下了，现在柯达胶片没有了，富士胶片还有一部分，但是北京没有冲洗富士胶片的专业公司，大家用柯达药水来冲洗富士胶片，这样出来的片子颜色都不准确，那么只能后期用一些方法来补救，包括补充颜色、做一些胶片的技术测试，但是偏色还是存在，但是起码要做到肉眼看不出来。慢慢地我的拍摄一部分会选择使用利图数字后背，因为利图后背的色彩还原和软件设计都不错，也很耐用，我常用的是3300万像素那款，5600万像素与8000万像素的我也都用过，基本上我后来拍的壁画、油画及一些高要求的东西都选择使用利图数字后背来完成。

耐：你主要的拍摄项目有哪些？
李：（拿来一本书《新津观音寺佛教艺术》）这是我新拍的一本书，这是在四川成都附近的新津县，这个文物等级和布达拉宫一样，这里面的壁画特别棒。这个地方保存得特别完好，打仗的时候没有被破坏，文化大革命的时候也没有被破坏。这里面很多作品，绝大部分都是利图数字后背拍摄的，利图后背的颜色还原真是优秀！我用利图后背拍摄贴金箔的壁画，在德国印刷，出来的效果无与伦比。我在这个观音寺里住了十几天，拍摄了这部作品，其他我还有竹简拍摄，平时也给一些油画家拍摄作品。

耐：竹简的拍摄是怎么样的？
李： 这个东西确实不好拍，竹简得要湿的状态下才能拍清楚上面的文字，但是湿的一打光，就会有反光现象出现。我们也看过很多竹简的图片，有比较多的“黄眼”现象，因为竹简是有裂纹的，每一道裂纹都是一个圆弧过渡，都会反光，这样就会形成“黄眼”现象。当时现场的工作人员是我们学院请来的专门处理竹简的高手，他们现场看我的拍摄时说: “李老师这个拍摄比较成功，因为 不“黄眼”了，能看得很清楚”。方法其实也简单，竹简泡在水里来拍就没有圆滑过渡的棱子了，也就不反光了。但是竹简在水里固定不了，会乱跑，竹简很轻，没法固定，竹简又“糟”，一碰就坏，做这个事情得特别小心，每片竹简都用两块玻璃夹起来，拍的时间再取下玻璃，后来我找到另一个方法，把竹简摆放好以后（不放在水里），我再给竹简喷水，喷过水后，竹简里面的“槽”被水填满了，也就不反光了，就跟泡在水里一样。这批竹简我拍了100多张8×10胶片，同时也用利图数字后背来拍摄，8×10胶片科学上解释扫描后的像素不一定有4000万像素那么高，而且像素到了4000万以上，镜头也需要重新设计才能解决高分辨率问题，但是胶片我在情感上觉得更能表达我的创作意图。数字确实优势太大，已经超越胶片的精度了。现在回头来看，九年前从耐索进的这批设备，即使到今天还是一流的，我当年购买设备时的考虑还是比较超前的。

耐：能给我们聊聊你的摄影经历与范畴吗？
李： 我还是属于商业摄影，拍出来的基本算是半成品，到最后印刷出来才能够完整地表达作品。实际上我拍室内外建筑有七八年的时间了，前些年房地产特别火热那段时间，我的摄影棚基本上都是闲着的，大量的时间在外拍建筑空间。我拍空间主要是还原现场效果，因此得到客户的认可。当时很多拍摄个案遇到的问题都是:如果使用灯光片，屋里的颜色效果还原对了，但是窗外的颜色不对；如果使用日光片，窗户外的颜色对了，但是屋里的颜色又不对，能不能室内外的颜色和气氛都追回来呢？我当时室内就用闪光灯来补，让两种光源结合得比较好。回过头来看，当时设备上有很多的局限，像室内没有很广角的镜头，120篇幅6×9厘米的片子，只有65毫米的镜头，根本不够用；后来施耐德才有47毫米、38毫米的镜头，才跟得上需求。而那时在技术和观念上也有待提升。灯光的运用需要创新，空间感的强烈怎么出来等等问题，都是慢慢地解决的。

耐：我觉得个人经验会影响到教学价值的体现，以你在美院负责的教学部分这么长时间的经历，对于当下的摄影教育，你想说点什么？
李：摄影这块的教育应该顺应时代的潮流。摄影的方向与社会的方向应该一致，当社会科技出现新的技术与手段时，摄影教育应该跟上，这是很重要的一点，你看我给清华美院买的这些设备为何不落后，因为新的东西出来我们不能阻挡他，挡其实也是挡不住的，我们应该学习他，应该跟年轻人学习新的技术。

附：李亮摄影作品

四川新津观音寺壁画  /  2011年摄

四川新津观音寺壁画  /  2011年摄

四川新津观音寺拍摄现场

李亮拍摄的室内空间

以下是清华美院摄影棚，随处可见耐索公司代理的产品：